靈感VS思維——室內(nèi)設計中該如果定位

　　“不想當元帥的士兵不是好士兵”人們常引用拿破侖的這句有關士兵憧憬元帥地位的名言來表達對事業(yè)上升的期盼，但哲東設計的一名室內(nèi)設計師確說：“我不是設計大師，也不想當大師，只想快樂地做設計”。

　　深諳現(xiàn)代文化的《紐約客》雜志專欄作家馬爾科姆？格拉德威爾（Ｍａｌｃｏｌｍ?。牵欤幔洌鳎澹欤欤≡谒麅赡昵俺霭娴臅充N書《出類拔萃的人》（Ｏｕｔｌｉｅｒｓ）中對歷代偉大的創(chuàng)造者進行了細致地研究，他說才華橫溢的原因并不是這些人成功的全部因素，“他們受惠于那些不顯見的優(yōu)勢、格外的好運氣以及文化上的遺產(chǎn)，這使得他們掌握真知，工作勤奮并且以一種前人所沒有過的方式理解世界。”對于設計師這個創(chuàng)造現(xiàn)代生活圖景的職業(yè)來說，知識和經(jīng)驗的積累以及對設計終極目標的審慎思索尤為重要。在這個泛設計的年代里，設計師也開始被塑造成文化英雄了。英雄史觀和崇尚年輕的流行文化讓媒體充斥著靈光乍現(xiàn)的設計成功學和設計新秀一鳴驚人的潮流新品，對飄渺靈感的無盡追求為設計師這個職業(yè)罩上一層神秘的面紗，卻忽略了每件設計品背后設計師對于歷史、文化和設計本身的復雜思考。

　　而對一個好的設計師而言，方案實施前漫長的思考過程應該是最讓他津津樂道的部分?！≈脑O計師蔡宗志留法多年，他的設計創(chuàng)意靠的就是縝密的思維而不是一時迸發(fā)的靈感。在談論自己的作品時，他很少給出自己對于作品形狀、色彩、材料的處理方式和具像的解讀。因為在他看來停留于外觀的設計手段都太過簡單，是設計師必須具備的基本能力，而在設計構思之初對每個項目背后文化、　歷史、地理和人文的思考和想像才是一個設計項目的靈魂所在。去年鱷魚品牌（Ｌａｃｏｓｔｅ）在北京舉辦的“拯救你的Ｌｏｇｏ”暨２００９新品發(fā)布活動就找到蔡宗志設計展場，在考慮了活動主題和巴西設計師　Ｃａｍｐａｎａ兄弟的服裝創(chuàng)意后，他用帳篷和藤蔓把三里屯的橙色大廳改造成了熱帶雨林，步入其中伴著不絕于耳的鳥獸聲響仿佛親臨瀕危鱷魚的故鄉(xiāng)，讓嘉賓們在盡享時尚的同時還不忘思索生態(tài)問題。

　　室內(nèi)設計師創(chuàng)意延續(xù)的動力也應是來自對生活悉心地觀察和對文化歷史抽絲剝繭地分析，一個好的作品不應該流露太多設計師的個人色彩，　因為每個項目的特征都是由設計對象的特性何其蘊含的內(nèi)容來決定的。